The Dropout, WeCrashed und wie echte Geschäftsgeschichten zu heißer Unterhaltung auf dem Bildschirm wurden

William Cohan, Autor von The Last Tycoons über Lazard Freres, der 2007 den FT-Buchpreis gewann, und House Of Cards über Bear Stearns, das 2009 auf der langen Liste stand, sagte, dass Geschäftsgeschichten vor einem Jahrzehnt für das Fernsehen unattraktiv waren – Produzenten.

Serien mussten in kurzen Episoden mit klarem Ausgang zusammengefasst werden. Dramen in Gerichtssaal, Polizei und Krankenhaus dominierten. Jetzt, sagte er, ist Hollywood „bereit, dem Publikum mehr Anerkennung zu zollen, damit es Ihre Aufmerksamkeit durch Engagement aufrechterhalten kann [business] Ereignisse länger als 35 Minuten“.

Um das Publikum aufmerksam zu halten, ist jedoch ein künstlerischer Umgang erforderlich, sei es in Sachbüchern oder Belletristik. Wirtschaftsdrehbücher sollten gerade unterhaltsam genug sein, um Experten nicht abzuschrecken, aber nicht so technisch, dass sie ein Massagepublikum abschrecken. Cohan weist darauf hin, dass Billions, obwohl es auf Hedgefonds-Managern basiert, selten jemanden vor den allgegenwärtigen Handelsbildschirmen des Finanzsektors darstellt.

Adam McKays filmische Dramatisierung von Michael Lewis‘ The Big Short versuchte, seine Zuschauer für die Finanzkrise zu interessieren, indem er Prominente einlud, einige der technischen Aspekte zu erklären.

Indem sie sich auf Skandale konzentrieren, tun Produzenten von Programmen, die auf Geschäftsnarrativen basieren, dem Kapitalismus keinen Gefallen. Die Hollywood-Leute mit den großen weißen Zähnen beeilen sich nicht, eine sechsteilige Netflix-Serie über gesunde Unternehmenskulturen in Auftrag zu geben oder darüber, wie umsichtige Banker Kleinunternehmern helfen. Wahre Geschichten von Finanzgaunern hingegen sind unwiderstehlich.

„Die besten Geschäftsgeschichten haben eine Ermittlungsphase, in der Sie versuchen, den Skandal aufzudecken, aber dann entwickelt es sich zu einem Shakespeare-Drama, und es gibt wahrscheinlich nichts Shakespeare-ähnlicheres als Geld“, sagte Hope.

Bedeutet der Appetit auf Geschäftsgeschichten das Ende des Geschäftsbuchs selbst, während Autoren das Rampenlicht suchen und von Geschichte zu Podcast zu Film springen?

Absolut nicht, sagte Wachtel von WME. Stattdessen „springt das Buch in den Vordergrund“. Cohan sagte, es bestehe die Gefahr, dass junge Schriftsteller Hollywoods Segen als „eine Art Bestätigung ihrer Brillanz“ anstreben würden. Agenten wiesen jedoch darauf hin, dass es weit entfernt von einem von einem Studio ausgewählten Buch ist, den Namen des Autors in Lichtern zu sehen. Oft werden die versprochenen Filme gar nicht gemacht.

Außerdem können sich in den Medien mehr Blasen bilden als in der Wirtschaft. „Die nächste Finanzkorrektur wird solche Dinge wahrscheinlich ins Wanken bringen“, warnte Cohan. „Niemand wird zuschauen wollen [business dramas] wenn sie wirtschaftlich leiden.“